他选择灰色,因那是“最干净、最中立、最不易被污染的颜色”。改造废弃修理厂为“陈列室”,是其扭曲内心世界的物理外化。他对孩子无性侵或**虐待欲,满足感完全来自这病态的“收集”、“整理”与“展示”。

  陈子轩,因为符合他苛刻的“模板”,成为了最新的“收藏品”。

  案子破了。恶魔被抓获,罪恶的巢穴被捣毁。但胜利的滋味,只有无边的苦涩和沉重的悲恸。六个家庭的希望彻底破灭,留下的是一生无法愈合的创伤。

  警方在清理那个地下“陈列室”时,在一个上锁的抽屉里,发现了厚厚的几本相册和笔记。相册里贴满了孩子们生前的照片(大多为偷拍),以及他们被“处理”后摆拍的各种“标准照”。笔记里详细记录了他的“观察日志”、“筛选标准”、“净化步骤”和“保存心得”,字里行间充斥着扭曲的逻辑和冰冷的“学术”口吻,读之令人作呕。林海在结案报告上签字时,手有些发抖。他想起林澈画的那张“最干净”孩子的画——站得笔直,衣服整齐,表情拘谨。那幅画,竟与凶手地下室里那些“藏品”的姿态,有着某种可怕的、跨越了正常与变态的诡异呼应。

  孩子眼中对“干净整洁”的朴素认知,在凶手那里被极端化、病理化,成了剥夺生命的理由和扭曲审美的标准。

  晚上,林海回到家,罕见地没有立刻去书房。他坐在客厅沙发上,许久没有说话。周晴担忧地看着他,林国栋默默叹了口气。
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