之后的二十年，他一边沉浸在失去苏婉的痛苦和对沈国栋的怨恨中，一边继续着他那无人问津的、走向极端的“镜像艺术”。他收集了无数镜子，试图在其中找到苏婉的影子，或者找到“净化”世界的方法。
他对那面“诚实之镜”的传说深信不疑，认为它能映照本质，洗刷污秽。
随着时间推移，他的执念非但没有减弱，反而在孤独和疯狂中发酵、膨胀。当他看到沈国栋功成名就，在商界混得风生水起，过着与他截然不同的、在他眼中“虚伪”和“扭曲”的生活时，那股积压了二十年的怨恨终于彻底爆发。
他决定进行一场“最终的艺术创作”——用“镜像”的方式，“修正”沈国栋这个“污点”，并将这个过程，作为献给苏婉的“祭品”，期待能通过“诚实之镜”的力量，让苏婉“回归”。
于是，他精心策划并实施了那场诡异的谋杀。天花板镜子与血镜的对称布置，是他扭曲艺术理念的极致体现；使用沈国栋自家的餐刀，是为了体现“以其人之道还治其人之身”；仔细擦拭沈国栋的脸，是为了让这个“被修正的镜像”看起来更“完美”。
在他的认知里，他并非杀人犯，而是一个清除世界扭曲的“艺术家”和迎接爱人回归的“殉道者”。
动机、过程、心理状态，都得到了印证。
案件的核心部分，已然清晰。
然而，在整理林浩那些散落在美术馆老楼里的画稿和笔记时，秦晓晓却发现了一些不寻常的东西。
在一些非常早期的、甚至可能是在苏婉去世前的素描稿上，她注意到林浩反复描绘着一个场景：苏婉站在那面“诚实之镜”前，镜子里映照出的，却不是苏婉本人，而是一个模糊的、扭曲的、带着悲伤表情的男性身影。
那个身影……依稀有些像年轻的林浩自己？
而在一些后期的、更加混乱的笔记中，林浩偶尔会写下这样的句子：
“镜子里的‘我’才是真实的……外面的只是躯壳……”
“苏婉爱的是镜子里的那个‘他’……不是我……”
“只要消除了‘他’……我就能成为‘他’……”
一个更加令人毛骨悚然的可能性，浮现在秦晓晓脑中。
林浩对“镜像”的执念，其根源，或许并不仅仅是源于对苏婉的爱和对沈国栋的恨。
会不会……他本身就一直存在着严重的身份认知障碍？他或许早就将自己的一部分（理想化的、艺术的自我）投射到了镜中，认为那才是“真实”？而苏婉的死亡，加深了他的分裂，他将沈国栋视为阻碍他“与镜中自我合一”、阻碍苏婉“回归”（回到镜中世界？）的障碍？
他谋杀沈国栋，不仅仅是为了复仇，更是为了……清除他通往“镜中世界”、与“真实自我”合一的最后障碍？
如果这个推测成立，那么林浩的疯狂，就不仅仅是后天受创的结果，更可能源于一种先天的、极其罕见且严重的心理疾病。 </div>
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